唱片不再是聽音樂的最主要載體，不少唱片公司轉(zhuǎn)型做影視音樂。
在當(dāng)前這個移動互聯(lián)網(wǎng)的時代，你還買唱片嗎?如果不是某位歌手的鐵粉或是發(fā)燒友，唱片對你來說恐怕是個稀罕物了吧!當(dāng)手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)成為了聽歌的載體，無數(shù)人都說“唱片已死”，這也讓當(dāng)下的唱片公司玩起新路子：主動向影視行業(yè)“進(jìn)軍”，讓音樂人演唱影視歌曲，發(fā)行新歌也很少上線整張專輯，而是通過網(wǎng)絡(luò)上線單曲。不過，音樂是在尋找“曲線救國”之路，還是正在成為娛樂產(chǎn)業(yè)的附庸?
行業(yè)現(xiàn)狀
做影視歌曲更容易走紅
岑寧兒是誰?被問到這個問題時，大多數(shù)人可能回答不出來。如果說她是青春偶像劇《夏至未至》插曲《追光者》的演唱者，不少人可能會恍然大悟。在《夏至未至》熱播及剛落幕時，岑寧兒演唱的插曲《追光者》一度稱霸網(wǎng)易云音樂熱歌榜、新歌榜的榜首，并占據(jù)眾多互聯(lián)網(wǎng)音樂榜前五名長達(dá)月余之久。可大多數(shù)人只是對這首歌有印象，對演唱者卻沒什么概念。
“岑寧兒在業(yè)內(nèi)早有口碑，也出過唱片，但影響力非常小，直到這首電視劇插曲火了大眾才知道她，不得不說影視原聲太有影響力。”樂評人流水紀(jì)一語道出的，不僅是《追光者》和岑寧兒的境遇，也是現(xiàn)在音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新風(fēng)向：給電影電視劇唱主題曲比出唱片更容易火，不少音樂人及唱片公司也轉(zhuǎn)而開始做影視音樂。
“這是一個趨勢，我們的藝人已經(jīng)在多部影視劇作品中獻(xiàn)聲。”誠利千代娛樂集團(tuán)董事長梁宗豪介紹，電視劇《新水滸傳》主題曲《醉紅顏》以及電影《我是誰的寶貝》主題曲就是由歌手安琥演唱的，誠利千代旗下的王杰、杜德偉、陳志朋等音樂人也都有演唱影視歌曲的計劃。此外，曾推出羽泉、張靚穎、姚貝娜、尚雯婕等多位音樂人的經(jīng)紀(jì)人袁濤，也于近日成立心喜文化，向泛娛樂及影視音樂方向布局。
除了出品影視原聲，原來那些只出唱片的公司同時還琢磨著，把經(jīng)典歌曲改編為同名電影，搶占影視公司的“地盤”。據(jù)了解，廣為流傳的《廣島之戀》就被當(dāng)成音樂IP，詞典作者張洪量親自上陣當(dāng)導(dǎo)演拍攝同名大電影。目前，這部電影已完成影視化制作，有可能將成為誠利千代對外出口的第一部影視作品。
大勢所趨
網(wǎng)絡(luò)時代倒逼唱片公司轉(zhuǎn)型
“年輕人聽歌的渠道變了，我們也不得不跟著變。”著名音樂制作人、種子音樂集團(tuán)音樂總監(jiān)朱敬然無奈地說，唱片時代的音樂人和唱片公司可以關(guān)起門來用一兩年時間制作一張唱片，網(wǎng)絡(luò)時代卻改變了他們做音樂的思路。
“原來制作專輯時，尤其是唱作型歌手會特別重視整張專輯表達(dá)的理念。”朱敬然說，一整張專輯在眼前，哪首歌放在前面、哪首歌放在后面，歌手都有自己的想法。“可現(xiàn)在大家都在線聽歌，誰會在乎唱片上歌曲的排列順序?”即便創(chuàng)作歌手陶喆最近在發(fā)行出道20周年的紀(jì)念新作時，也主動向聽眾的習(xí)慣靠攏，每隔一段時間以單曲的形式在網(wǎng)上發(fā)行。
“現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上每天都有新歌、新人被推出來，一次上線10首歌，大家也可能就聽一兩首，不如一首一首發(fā)。”朱敬然說，現(xiàn)在很多音樂人不再像以前只需自己寫歌唱歌，還要考慮上綜藝節(jié)目或者演唱影視歌曲，“因為這樣可以增加曝光度。”
在心喜文化新音樂執(zhí)行副總經(jīng)理王凱看來，人們說“唱片已死”，指的是當(dāng)代人已經(jīng)不把唱片當(dāng)做聽歌的主要載體，“但是音樂還在，只是變了形式”。在這種情況下，簽約心喜文化的95后音樂人謝春花，在完成自己的新專輯《知非》后，沒有做傳統(tǒng)媒體見面會，而是直接通過網(wǎng)絡(luò)把她的新歌推送給潛在受眾：大學(xué)生與年輕白領(lǐng)。
“我們也為謝春花的《知非》制作了實體唱片，但它的意義更像是禮物。”王凱說，唱片的存在更像是為了滿足粉絲的收藏心理，“粉絲們拿著實體唱片，會覺得更有紀(jì)念意義。”
情懷所系
“曲線救國”還是為了做音樂
唱片變成了“紀(jì)念品”，傳統(tǒng)唱片公司紛紛轉(zhuǎn)型，也使得議論聲四起：音樂已經(jīng)成為娛樂行業(yè)的附屬嗎?
“相比于影視行業(yè)，音樂產(chǎn)業(yè)確實是弱勢。”流水紀(jì)坦承，影視劇的推廣度和普及度更高，一首歌作為影視作品的主題曲，比簡簡單單收錄在專輯中更有可能被聽見。“不過也不用太悲觀，音樂可以隨時隨地聽，比電影電視更具有日常傳播的屬性，傳統(tǒng)唱片公司都向影視行業(yè)轉(zhuǎn)型，可以說為音樂的傳播找到了另外一條路。”
“實體唱片產(chǎn)業(yè)的不景氣是音樂行業(yè)必經(jīng)的過程。”對梁宗豪來說，音樂是他更堅持的情懷，布局影視及娛樂行業(yè)更像是在“反哺”音樂。在為藏族歌手容中爾甲制作專輯《天唱·倉央嘉措》時，他就動用了拍電影的資源，投入上百萬元。為了收錄藏族藝人的原生態(tài)演唱與當(dāng)?shù)氐淖匀灰繇?，《天?middot;倉央嘉措》的錄制不像傳統(tǒng)唱片一樣在錄音棚里完成，而是深入高原。藏區(qū)高原上天氣變化不定，錄一小段音響可能就要等上幾天。前前后后算下來，專輯制作一共用了5年。
這張“砸大錢”制作的專輯頗受好評。在最近的第28屆臺灣傳藝金曲獎上，這張呈現(xiàn)了藏族樂器、民間歌謠與世界音樂相融合的專輯獲得了“最佳跨界音樂專輯獎”，并在美國Global Music Awards 全球音樂獎上拿到了銀牌獎專輯。“一張好的專輯是藝術(shù)品般的存在，挖掘音樂商業(yè)化的同時我們也在‘去商業(yè)化’。”梁宗豪的說法聽起來有點(diǎn)矛盾，卻也有些“曲線救國”的意思。
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