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由楊玄執(zhí)導(dǎo)，熊梓淇、賴雨濛、董力領(lǐng)銜主演的都市解壓愛(ài)情劇《愛(ài)情的開(kāi)關(guān)》3月30日起，每周一至周三晚登陸湖南衛(wèi)視“青春進(jìn)行時(shí)”劇場(chǎng)。該劇改編自網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存的同名小說(shuō)。匪我思存在互聯(lián)網(wǎng)上擁有廣泛的粉絲基礎(chǔ)，這并不是她的小說(shuō)首次被搬上電視熒屏。實(shí)際上，縱觀這些年的熱播劇，尤其是青春劇、玄幻劇，幾乎都是由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編。

無(wú)論是剛播完的《三生三世枕上書(shū)》，還是去年大熱的《慶余年》，又或者《九州縹緲?shù)洝贰稏|宮》《香蜜沉沉盡如煙》《楚喬傳》等等，可以說(shuō)，網(wǎng)改劇儼然成電視臺(tái)收視率的定海神針，更可謂視頻網(wǎng)站的流量擔(dān)當(dāng)。對(duì)于相當(dāng)部分的年輕觀眾而言，這些網(wǎng)改劇就是他們的“精神食糧”，電視劇播出被稱為“投喂”，而劇中的情節(jié)走向更可輕易登上社交媒體熱搜。

互聯(lián)網(wǎng)文化催生網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)

在2000年之前幾乎沒(méi)有網(wǎng)改劇，電視劇或來(lái)源于傳統(tǒng)文學(xué)改編，或來(lái)源于專業(yè)的影視劇編劇。網(wǎng)改劇這個(gè)名詞發(fā)軔于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。進(jìn)入2000年之后，互聯(lián)網(wǎng)突飛猛進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)隨之應(yīng)運(yùn)而生。經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大發(fā)展、大繁榮，大規(guī)模的影視劇改編風(fēng)潮成為必然。相較傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有輕松、易讀、解壓的特點(diǎn)，追求情節(jié)變化，語(yǔ)言幽默有趣，尤其適合手機(jī)端閱讀，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出現(xiàn)與互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展休戚相關(guān)。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是登不上大雅之堂的輕松讀物。80后觀眾張小姐告訴記者，她2001年進(jìn)入大學(xué)校園，“我記得很清楚，那會(huì)兒的熱播劇是《情深深雨蒙蒙》，整個(gè)宿舍樓里都在放這部電視劇。”彼時(shí)，瓊瑤、金庸還是電視劇的“流量擔(dān)當(dāng)”。尤其是瓊瑤的小說(shuō)，《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等，幾乎每一部播出都是觀者如潮。觀眾何小姐回憶說(shuō)，“現(xiàn)在想來(lái)，2005年應(yīng)該是一個(gè)變化的節(jié)點(diǎn)。”她告訴記者，2005年播出的劉亦菲、胡歌主演，改編自同名游戲的《仙劍奇?zhèn)b》改變了電視劇的格局。

何小姐說(shuō)：“無(wú)論是《像霧像雨又像風(fēng)》還是《大明宮詞》《橘子紅了》，都是專業(yè)編劇的手筆，文藝氣息濃郁。而《仙劍奇?zhèn)b》則開(kāi)啟了年輕一代的收視熱潮，天馬行空、夢(mèng)幻奇妙。”文化學(xué)者胡野秋表示，受互聯(lián)網(wǎng)文化影響成長(zhǎng)起來(lái)的一代的確有著與上一輩觀眾迥然不同的審美。觀眾張小姐回憶說(shuō)：“我追《仙劍奇?zhèn)b》的時(shí)候，我媽總說(shuō)是瞎編的有啥好看的，可是《西游記》也是假的呀，而且看《仙劍奇?zhèn)b》真的太放松了。”

視頻網(wǎng)站加入“網(wǎng)文IP”搶奪大戰(zhàn)

如果說(shuō)2005年之前，網(wǎng)改劇尚是試水，進(jìn)入2005年之后，網(wǎng)改劇就開(kāi)始了暴發(fā)式增長(zhǎng)。而這一切，既離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮，更得益于視頻網(wǎng)站的發(fā)展。有觀點(diǎn)認(rèn)為，在嚴(yán)肅文學(xué)尚不能適應(yīng)變動(dòng)之時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)使大眾獲得了從形式到內(nèi)容全方位的通俗易懂的閱讀體驗(yàn)。

2005年，同樣是視頻網(wǎng)站的初誕之年。這一年，被稱為中國(guó)在線視頻行業(yè)的元年，2005年前后，優(yōu)酷、土豆、我樂(lè)網(wǎng)等視頻網(wǎng)站紛紛涌現(xiàn)。內(nèi)容為王的視頻行業(yè)，用戶是以內(nèi)容為導(dǎo)向的，哪兒有吸引人的內(nèi)容，哪兒就能收獲更多的用戶。這促使視頻網(wǎng)站不得不持續(xù)地投入資金購(gòu)買優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，來(lái)維持用戶的保有量。隨著版權(quán)費(fèi)用的持續(xù)增長(zhǎng)，不少視頻網(wǎng)站開(kāi)始投入到“自制網(wǎng)劇”這一塊。網(wǎng)劇拍什么?以流量為考核標(biāo)準(zhǔn)的視頻網(wǎng)站，在選題策劃時(shí)，自然而然地將眼光投向了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有成熟的文本;另一方面，不少作品都擁有數(shù)量龐大的粉絲群。選對(duì)題材文本，可以大大降低拍攝風(fēng)險(xiǎn)，確保網(wǎng)劇播出時(shí)的收視流量以及討論話題。

記者注意到，這些年隨著電視劇投資主體的多元化，很多網(wǎng)絡(luò)文化改編的電視劇，也跳出播出載體的約束，不僅僅是在互聯(lián)網(wǎng)上播出，更多的是電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站同步播出。“無(wú)論是視頻網(wǎng)站還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都是高度市場(chǎng)化的，用戶在哪里，內(nèi)容就在哪里。”一位不愿透露姓名的某視頻網(wǎng)站高管告訴記者，“時(shí)代變了，年輕化的觀眾，不斷變化的口味，過(guò)去的套路很難滿足他們，只有不斷地推陳出新，才是應(yīng)對(duì)變化之道。”

資本與文學(xué)是伙伴抑或天敵?

與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣，網(wǎng)改劇也面臨一些詬病。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，資本的力量不可小覷。在2008年引進(jìn)付費(fèi)模式之后，資本推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加速發(fā)展，大IP概念興起，將文學(xué)與其他資源整合，也推動(dòng)了一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者跨界，并吸引一些公司注意到網(wǎng)文IP。如《盜墓筆記》系列作者南派三叔2014年創(chuàng)立南派投資，《鬼吹燈》系列作者天下霸唱2015年創(chuàng)立向上影業(yè)。2016年，閱文集團(tuán)與光線傳媒聯(lián)合建立新公司，打造超級(jí)IP。同年，豆瓣成立飛船影業(yè)，選擇優(yōu)質(zhì)的豆瓣小說(shuō)，將其改變?yōu)橛耙曌髌贰?/p>

在資本的推動(dòng)下，本就誕生于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一些負(fù)面特性被放大，如喧囂的商業(yè)消費(fèi)、對(duì)點(diǎn)擊量的過(guò)度重視。這種環(huán)境使得許多從業(yè)者受到影響，變得急功近利，于是衍生出流水作業(yè)、炒作、惡搞、庸俗化等一系列問(wèn)題。例如一些網(wǎng)文作家找槍手、抄襲、制造話題，以及許多IP被改編成粗制濫造的影視劇，其目的僅僅是為了撈錢(qián)……也有許多網(wǎng)絡(luò)作家從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平移到紙媒，出版數(shù)量動(dòng)輒幾十萬(wàn)上百萬(wàn)，但仍然難以掩蓋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所固有的質(zhì)量粗糙、文字蒼白以及創(chuàng)造性欠缺等問(wèn)題。

甚至一些作品將“娛樂(lè)至死”進(jìn)行到底，助長(zhǎng)了低俗化的風(fēng)氣。這些手段在短期內(nèi)確實(shí)能“掙快錢(qián)”，但長(zhǎng)此以往，對(duì)于整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及網(wǎng)絡(luò)影視產(chǎn)業(yè)無(wú)疑會(huì)造成傷害。所以如何運(yùn)用信息與資本的力量適當(dāng)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上健康的道路，是較為重要的問(wèn)題。有觀點(diǎn)認(rèn)為，當(dāng)下，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)影視都處于“發(fā)展初級(jí)階段”，大浪淘沙，未來(lái)還有長(zhǎng)路。(劉莎莎)

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò)IP 熊梓淇